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2010年10月19日下午2：00-4：30在中國藝術(shù)研究院研究生院講座

人類(lèi)需要怎樣的城市？

——從斯德哥爾摩城市博物館文化遺產(chǎn)保護談起

安-查魯特 柏克倫德(Ann-Charlotte Backlund)

瑞典斯德哥爾摩市博物館館長(cháng)

　　我叫安-查魯特?柏克倫德，是斯德哥爾摩城市保護的主要負責人和城市博物館以及中古斯德哥爾摩博物館的聯(lián)合主管。非常高興有機會(huì )和大家在這里交流我最喜愛(ài)的主題。

眾所周知，瑞典是與大自然和諧相處的國度，并由此而聞名于世。它的首都——斯德哥爾摩也因時(shí)尚音樂(lè )與現代設計而享譽(yù)全球。但是，它的豐厚的文化遺產(chǎn)，卻不如前兩者那么為人所知。在瑞典14個(gè)世界遺產(chǎn)遺址中，斯德哥爾摩就占據了三個(gè)。我還要向各位重點(diǎn)介紹的是，不僅如此，這里也擁有極具生活化的建筑環(huán)境。我們有很優(yōu)秀的建筑保存維護記錄，不僅是針對宮殿、國有的家庭房屋、教堂， 而且還把全城的所有建筑遺產(chǎn)看作一個(gè)整體去關(guān)愛(ài)。瑞典人堅信：歷史遺跡是一個(gè)更好城市的重要組成部分。人們需要將歷史和現代以及未來(lái)放在一個(gè)廣闊的平臺上，并將它們緊密地聯(lián)系在一起。這篇演講主要從幾個(gè)方面來(lái)告訴大家斯德哥爾摩文化遺產(chǎn)保護工作是如何開(kāi)展的，由此也回答人類(lèi)需要怎樣的城市。

斯德哥爾摩是始建于中世紀的城市，處于具有戰略位置的島嶼上，介于LAKE MALAREN 和波羅地海之間。在十二世紀的時(shí)候，MALAREN 是個(gè)漸漸變淺的水灣，由于要將BERGSLAGEN的豐富煤炭運往歐洲就必須經(jīng)過(guò)斯德哥爾摩這個(gè)要塞。因此，這個(gè)戰略要地的位置也使這個(gè)城市變得愈加美麗與繁榮。

于1959年，創(chuàng )立的ARCHIPELAGO 基金會(huì )，其主要用途就是治理和保護瑞典的群島，允許人們從內陸城市用有限的途徑租用一些木屋生活，也由此讓人們發(fā)現了美麗的鄉村風(fēng)景。如果斯德哥爾摩的政治家和眾多政府專(zhuān)門(mén)機構沒(méi)有在當時(shí)采取行之有效的保護措施，肯定不會(huì )有那么多傳統的生活方式交織著(zhù)如畫(huà)風(fēng)景的文化被保存，從而創(chuàng )造出當地休閑產(chǎn)業(yè)的財富，使這個(gè)城市得以延續留存。基金會(huì )主要用于管理森林和小規模的使用土地，這樣可以保護當地的自然環(huán)境。

斯德哥爾摩老城看起來(lái)不僅像中世紀，它的大部分城墻可達兩到三層之高。它的地窖歷史更可以追溯到14-15世紀。現存最古老的建筑物是斯德哥爾摩大教堂，同時(shí)它也是皇室舉行婚禮的所在地。它的外部歷史呈十八世紀風(fēng)格，而內部的裝飾環(huán)境具有鮮明的中世紀風(fēng)格特征。其中最為著(zhù)名的雕塑是15世紀藝術(shù)家BERNDT NODTKE的作品圣? 喬治和龍。瑞典的教堂完好地保存著(zhù)中世紀原色木雕，教堂里的房間多半用非常古老的紡織品裝飾。

瑞典遺產(chǎn)保護的一個(gè)特點(diǎn)是它的體系的系統性和計劃性，對遺產(chǎn)數目的清單和遺產(chǎn)使用的計劃都十分的有系統。另一個(gè)不同尋常的特點(diǎn)是，幾乎所有有關(guān)世界遺產(chǎn)的各種保護和開(kāi)發(fā)事項都嚴格遵循總體規劃和建筑法規。在國家行政機構和組織機構登記注冊的建筑中，諸如：斯德哥爾摩皇宮、國會(huì )大廈，以及重要的地理要塞區域，均由國家財產(chǎn)委員會(huì )管理。這個(gè)機構的宗旨，是讓所有的瑞典國民都為國家擁有的文化遺產(chǎn)財富而感到自豪。宮殿、皇家公園、劇院、博物館、大使館和其他財產(chǎn)占瑞典國有土地的七分之一都由這個(gè)董事會(huì )管理。它們同樣也為瑞典人民所有。

斯德哥爾摩的皇宮坐落于中世紀古堡的遺址上。它建立于13世紀，1697年毀于大火。現在的宮殿由設計師 TESSIN THE YOUNGER 設計，當時(shí)它是北歐的權力中心。皇宮有超過(guò)1430個(gè)房間，在當時(shí)是北歐最宏大的宮殿。不過(guò)，不幸的是它還沒(méi)完成整個(gè)建筑，瑞典就失去了它的大部分統治權力。

TESSIN的父親，NICODEMUS TESSIN ELDER是世界遺址DROTTNIGHOLM 宮殿的設計師。DROTTNIGHHOLM位于LAKE MALAREN島上。得益于凡爾賽宮靈感的啟發(fā)。DROTTNINGHOLM宮殿內完整地保存了劇院（建于1766年），以及中國式的庭院和花園，這是十八世紀北歐皇家居所最好的典范。劇院的外部是杰出的斯堪的納維亞設計風(fēng)格，外形簡(jiǎn)約而簡(jiǎn)潔。三層的內部裝飾由觀(guān)眾席、舞臺和化妝間組成。現在所保留的幾乎和1760年時(shí)一模一樣，簡(jiǎn)直讓人有身臨其境的感覺(jué)。舞臺的機械裝置有能力制作出任何18世紀演出節目所需要的物品，以確保整個(gè)劇場(chǎng)工作的正常運行。中式庭院可能是當時(shí)十八世紀最有創(chuàng )意的建筑。后來(lái)雖有多次修復，但雕刻主體部分卻從來(lái)沒(méi)有改動(dòng)過(guò)。修復工作的原則必須遵循保持原有的建筑風(fēng)格。

斯德哥爾摩市的建筑注重原有的文化和歷史價(jià)值的整體環(huán)境。斯德哥爾摩城市博物館負責整個(gè)城市所有時(shí)期的所有建筑，尤其注重城市建筑環(huán)境的整體性，注重在城市維護和修復方面的細節工作。

斯德哥爾摩有著(zhù)極其顯著(zhù)的城市構造。世紀交替，這個(gè)城市的發(fā)展猶如樹(shù)的年輪從未間斷。從最早的STADSHOLMEN人開(kāi)始定居在我們今天稱(chēng)為老城的地方已有數百年。十七世紀的STADSHOLMEN是人們傾倒垃圾的場(chǎng)所。到19世紀末，鐵路的開(kāi)通讓城市開(kāi)始擴展到鄰近的島嶼。最早的郊區形成于1930年，隨后在20世紀六十年代進(jìn)一步擴張。

許多歷史遺跡由STADSHOLMEN政府直屬的公司所管理。這個(gè)機構建立于二十世紀中葉，致力于購買(mǎi)和保護老城的建筑，那時(shí)候這些老城正在被改造。最初的老城改造策略是，對那些已毀壞的建筑，或不確定何時(shí)將會(huì )坍塌的建筑，以及那些很難維修的建筑，一概采取拆毀和重建的措施。1901年成立了以斯德哥爾摩贊助人的名字命名的ST.ERIK 協(xié)會(huì )，這個(gè)協(xié)會(huì )由不同的藝術(shù)史學(xué)家、設計師和歷史學(xué)家共同參與。他們力求保護斯德哥爾摩舊城的部分，但這些部分正在由于新城市的發(fā)展而在快速消失。從那時(shí)開(kāi)始，這個(gè)協(xié)會(huì )就開(kāi)始制作遺產(chǎn)數目的清單，這些保護方案至今仍保存的城市博物館。我們發(fā)現許多舊的建筑可以被保留，而且倘若采取恰當的維護工作就可以保留它們的文化歷史價(jià)值。另外，這些房屋依舊可以居住，而不僅僅用做博物館加以保留。這個(gè)不二法則一直被保留到今天。

斯德哥爾摩城市博物館保護辦公室參與城市規劃進(jìn)程，起草保護項目書(shū)，這些項目參與到詳細的城市發(fā)展規劃當中，并且負責監督對于建筑許可和拆除的申請。在現存的建筑和城市環(huán)境沒(méi)有被改變之前，及時(shí)記錄下他們當時(shí)的風(fēng)貌。

從上個(gè)世紀七十年代起，文化遺產(chǎn)部作為官方咨詢(xún)機構業(yè)已參與到建筑內外的改造中來(lái)。同時(shí)，他們也參與地區的文化和歷史價(jià)值的建議和咨詢(xún)。舉例來(lái)說(shuō)，對于斯德哥爾摩市內兩處一級保護的在冊建筑，國家重點(diǎn)保護的文化區域和具有顯著(zhù)文史價(jià)值區域這些問(wèn)題，斯德哥爾摩城市規劃行政部門(mén)都要向該部門(mén)咨詢(xún)。不僅如此，文化遺產(chǎn)部還對所建議的文化保護措施進(jìn)行評估，評估的重要標準為，必須考慮到建筑的文化意義和歷史意義，這二者缺一不可。

文化遺產(chǎn)部對該城建筑按照它們在歷史和文化的重要性進(jìn)行分類(lèi)。市政當局依據這些分類(lèi)來(lái)制定詳細的發(fā)展規劃和批準規劃申請。

瑞典城市的重大發(fā)展得益于1930年在斯德哥爾摩召開(kāi)的展覽會(huì )，本次展覽位于DJURGARDEN島，吸引了四百萬(wàn)的參觀(guān)者，這是當時(shí)的一個(gè)偉大創(chuàng )舉。大展的設計師GUNNAR ASPLUND日后被國際上推崇為瑞典二十世紀最著(zhù)名的設計師之一。他的最具代表性的作品是斯德哥爾摩市圖書(shū)館和WOODLAND 墓園。市圖書(shū)館完成于1928年，融合了古典主義與現代主義兩種風(fēng)格。WOODLAND墓園建造于1915年，完成于1940年。在那里ASPLUND和SIGURD LEWERENTZ合作完成了從古典到現代的跨越。WOODLAND墓園是世界遺產(chǎn)之一。

簡(jiǎn)約、理性與合理詮釋了三十年代的現代主義。巨大黑暗的廉租公寓取而代之換成了沐浴在日光中纖細薄片狀的樓房。新的建筑有光滑的外墻表面，平坦的屋頂還配有大面積的開(kāi)窗式布局。這種風(fēng)格反映出一個(gè)全新的主張人人平等的社會(huì )正在孕育之中，類(lèi)似的“宣言”同時(shí)也在歐洲出現。除此之外，在瑞典更多的注意力放在了風(fēng)景區里的建筑位置是否合理和天然綠色植物的保護這兩者之間。

在四五十年代，熱烈的“宣言”變得柔和起來(lái)，朝著(zhù)更傳統和更有趣的建筑風(fēng)格發(fā)展。磚和木頭再次變得時(shí)尚起來(lái)，開(kāi)窗式（指利用開(kāi)窗、或開(kāi)窗安排(通常利用光介質(zhì)控制)引入晝光之任何采光方式）也變得更加不規則，顏色越發(fā)明亮，建筑風(fēng)格越發(fā)多樣性。這也是斯德哥爾摩加速移民的時(shí)期——地鐵線(xiàn)擴張，郊區在發(fā)展。由于瑞典在“二戰”中所保持的中立態(tài)度，由此在隨后的幾十年得以在歐洲休養生息，而那時(shí)整個(gè)歐洲幾乎變?yōu)榱藦U墟。很快瑞典經(jīng)濟獲得了飛速發(fā)展，全國乃至于世界的人們都來(lái)到了斯德哥爾摩。六十年代，該市的很大一部分必須被拆除用于擴建地鐵，將城區中心變得更加現代和國際化。也是從那時(shí)起，保護老城、抗議拆除的呼聲日漸高漲。只是近些年來(lái)，公眾才把輿論的重心轉到對賽格爾廣場(chǎng)和H·torget高層建筑的喜愛(ài)上。

兩年以前，斯德哥爾摩城市博物館盤(pán)點(diǎn)城區內的建筑物時(shí)發(fā)現，與普遍觀(guān)點(diǎn)相反的是，這些建筑不但注重細節而且在對藝術(shù)的表達性上張力十足。地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商們——主要為銀行、保險公司和百貨商店，他們雇用了在那個(gè)時(shí)期最優(yōu)秀的建筑師，使用高品質(zhì)的原材料進(jìn)行建造和維修。

從上個(gè)世紀三十年代起，瑞典一度人口擁擠，政府很快注意到了這個(gè)現象，開(kāi)始控制城市房屋修建數量。當今，瑞典已變?yōu)槭澜缟献钜司拥膰�家�?

在斯德哥爾摩著(zhù)重計劃城市發(fā)展時(shí)期，V?llingby郊區得以建立。1941年決定建造地鐵的方案使打造現代化布局的新郊區這一設想變成可能。瑞典的政治家們開(kāi)始大膽嘗試建造新的城鎮。一個(gè)不容忽略的事實(shí)是，通過(guò)地鐵可以把郊區和市區連接在一起。?llingby內的房屋類(lèi)型各異，有社區服務(wù)中心、文化中心、電影院、餐館、醫生診所、教堂和學(xué)校。這個(gè)郊區由當時(shí)瑞典頂尖的建筑師所建造，以市政房屋公司SVENSKA BOSTADER 為代表。

斯德哥爾摩是綠色之城，是2009年度歐洲綠色之都，城內擁有眾多美麗的公園，其中的EKOPARKEN 國家城市公園，便由議會(huì )立法所建造。這里也是公主與王子生活的地方，它靠近繁華的斯德哥爾摩中心地帶，深受所有斯德哥爾摩人的喜愛(ài)。

只要人類(lèi)生存，建筑就會(huì )對社會(huì )發(fā)展做出貢獻。文化遺產(chǎn)與我們每一個(gè)人都息息相關(guān)。我們生活在其中，然而除了它的實(shí)際功能外，建筑文化遺產(chǎn)也被賦予了審美與象征的意義。它描述了是哪些人建造了它，記錄了人們擁有和使用這些建筑的過(guò)程。除此之外，它也告訴了我們關(guān)于財富、權利，或者與之相反的貧窮和無(wú)能的各種故事。無(wú)論建造者擁有何等的社會(huì )地位和財力，所有的建筑都是我們文化遺產(chǎn)的部分。

這些遺產(chǎn)告訴我們：人們是如何生活和工作的，以及在什么樣深層次的文化背景和社會(huì )因素下才形成了這些遺產(chǎn)。它們的存在連接了我們的過(guò)去和現在，提供給我們時(shí)空延續的感覺(jué)，讓我們感受到建造一個(gè)美好社會(huì )與文化遺產(chǎn)相互依存的至關(guān)重要的關(guān)系。它對每個(gè)人來(lái)說(shuō)觸及文化歷史不再是遙不可及的事情，而是可以親身體驗到的。

?這就是我們的城市！